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Solo de batterie et improvisation

Publié le 22/03/2013

Le présent article de notre blog batterie n'est clairement pas accessible aux plus débutants puisqu'il y est question de solo et d'improvisation.

Nombreux sont les batteurs à nous gratifier d’un solo de batterie lors de leurs concerts. Certains albums «live» témoignent de ces moments particuliers où la batterie prend le devant de la scène. A votre tour d'en faire autant…

Il vous faudra dans un premier temps ordonner vos idées afin d’établir une progression dans votre solo pour monter peu à peu au plus fort de votre technique. Dans le cas d’un solo libre de toute contrainte musicale, n’hésitez pas à commencer tranquillement par quelques variations de débit, de doigtés et d’accents à la caisse claire. Cela permet de se sentir à l’aise et de ne pas forcer tout de suite avec ses muscles. Mettez votre charleston ou votre grosse caisse sur les temps pour plus de contrôle et un meilleur effet.

Voici donc un exemple pour vous mettre sur la voie de l’improvisation. Le tempo est à titre indicatif. Pratiquez à votre rythme et sans précipitation. La vitesse viendra en travaillant régulièrement.

Rien ne vous empêche d’appuyer les accents en superposant caisse claire et grosse caisse, tout en gardant la régularité de votre charleston sur les temps. Un bon exercice d’indépendance pour vos pieds. Rien n’empêche également de varier les doigtés à votre guise. Ecoutez notamment Ian Paice, de Deep Purple, qui est un exemple parfait de ces développements.

Jouez les accents sur toute la batterie, toms et cymbales, en développant lentement vos idées et en variant toujours débits, doigtés, accents et orchestrations. 

L'enregistrement propose quelques variantes dont vous pourrez vous inspirer pour développer vos propres idées de solo en improvisation :

Notez que certains doigtés ou certaines accentuations sont parfois remplacés par la grosse caisse, à la manière de John Bonham de Led Zeppelin. 

Enfin, si vous maîtrisez la technique des deux grosses caisses ou de la twin pedal, servez-vous en pour substituer par vos pieds, des phrasés joués habituellement par les mains. Cozy Powell, Gregg Bissonnette ou encore Bobby Rondinelli ont (ou ont eu) fréquemment recours à ce genre de manipulation rythmique dans leurs solos.

Pour travailler l'improvisation qui vous mettra sur le devant de la scène, rien de tel que l'étude des méthodes Soli & duos à la batterie ou Breaks & solos à la batterie.

Et pour une approche multimédia, sur des rythmes binaires ou ternaires, d'un niveau simple ou plus avancé, intéressez-vous aux cours de batterie How2Play dédiés au sujet.

Le rythme rockabilly à la batterie

Publié le 22/02/2013

Ce petit cours de batterie va être l'occasion de s'intéresser aux rythmes spécifiques de la musique rockabilly, à la manière des Stray cats et autres Mac Curtis, Teddy boys...

Dans l’orchestre type de rockabilly (guitare, chant, contrebasse, batterie), le batteur joue debout. Le set de batterie est réduit à la grosse caisse, la caisse claire et éventuellement la cymbale. 

Le jeu de grosse caisse est réduit au minimum et la caisse claire a un rôle prédominant. En effet, l’after-beat (à gauche) et le tempo (à droite, habituellement sur la ride) sont joués ensemble sur la caisse claire. 

L’essentiel de ce «son rockabilly» à la batterie provient de la position debout et de la réduction du set à la seule caisse claire.

Cherchez un bon équilibre entre les deux mains. On doit deviner la main droite et l’after-beat doit ressortir nettement.

Pour vous aider, voici l'enregistrement du premier rythme (celui de gauche) :

Puis le second, qui n'est finalement que le premier en version légèrement épurée, notamment sur les temps 1 et 3 :

Rien de bien compliqué, mais attention tout de même car le tempo est plutôt rapide !

Vous pouvez également jouer la main droite sur la cymbale ou sur le cercle de la caisse claire.

Enfin, dans un contexte acoustique, vous pouvez jouer aux balais. Le son est assez caractéristique du rockabilly.

Pour travailler d'autres exemples dans le style et ses dérivés, consultez donc la méthode dédiée à la batterie rock.

L'idéal sera cependant de vous intéresser au cours multimédia qui présente des tas de grooves Rock 'n' Roll & Rockabilly et de très nombreux playbacks pour vous exprimer librement dessus !

Les moulins (paradiddles) à la batterie

Publié le 25/01/2013

Ce petit cours de batterie propose une approche technique de l'instrument, et plus précisément l'utilisation des moulins dans les grooves de batterie.

Rappelons que le moulin est un doigté, issu de la technique de tambour, dont la transposition à la batterie est particulièrement intéressante du fait des nombreuses possibilités sonores qu’il génère.

Le principe est de donner deux coups de la même main avant un accent. C’est un doigté qui permet d’alterner les accents à droite et à gauche.

On distingue 2 doigtés pour le moulin : D G D D G D G G et D G G D G D D G

Dans notre exercice, les deux moulins sont enchaînés sur deux mesures, mais il est bien sûr vivement conseillé, surtout si vous n'êtes pas encore familiarisé avec le doigté, de les travailler séparément au départ.

La première mesure alterne donc un accent à droite puis à gauche, à chaque fois sur le temps. Alors que dans la seconde mesure, cette accentuation alternée s'opère sur la dernière double croche (la quatrième donc !) du temps.

En guise de repère, la grosse caisse a été ajoutée sur tous les temps.

Ecoutez l'enregistrement correspondant… qui est une sorte d'objectif à atteindre, tant pour ce qui est de la régularité que du tempo.

A partir de là, vous pouvez construire des phrases ou des solos en moulin. Pour cela, travaillez des cellules d’une mesure en déplaçant vos mains sur les toms. Puis enchaînez au gré de votre inspiration !

Pour développer ce travail, et surtout le mettre en application sur des grooves de batterie, intéressez-vous au cours multimédia dédié à l'utilisation du moulin.

A moins que vous ne préfériez aborder le sujet avec l'aide d'une vidéo didactique consacrée au moulin et ses applications à la batterie.