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Comment bien jouer les bends à la guitare

Publié le 29/07/2013 , dans le blog guitare

L'idée de cet article est d'apprendre comment bien jouer les bends à la guitare, mais aussi les dérivés que sont les "release bends" et autres "bend & release".

Il est vrai que si vous connaissez tous le geste, peu sont capables de le réaliser correctement, avec justesse. Car tout le problème est là… la justesse !

Mais reprenons tout depuis le début. Pour effectuer correctement un bend, les doigts doivent se positionner à un angle d’approximativement 45°. La paume doit être détachée du manche et la poussée s’effectuera, autant que faire se peut, à l’aide de plusieurs doigts. Aidez-vous du mouvement rotatif qu'effectue le poignet pendant que vous poussez la corde. En effet, c'est à la fois les doigts et un mouvement du poignet qui aident à lever la corde.

Pour effectuer correctement et le plus justement possible un bend d'un ton, le mieux est d'écouter préalablement le son que l'on doit obtenir deux cases plus loin. Et s'il s'agit d'un 1/2 ton, une case plus loin suffira. Vous vous mettrez ainsi dans l'oreille le son auquel vous devez parvenir en tirant votre corde.

Vous l’avez compris, tout est dans la justesse ! Veillez donc à être le plus précis possible et méfiez-vous du fait que les cordes n’ont pas toutes la même résistance et qu’il faudra donc «ajuster» votre poussée en fonction. Ne vous contentez pas d’un résultat approximatif sans quoi vous dévaloriserez totalement ce geste si important dans le phrasé blues et rock, notamment.

Passons au «bend and release». Beaucoup plus simple, si vous avez assimilé la technique du bend, l'action release consiste à relâcher tout simplement le bend, sans rejouer la note avec le médiator.

La technique du release bend est un peu plus complexe. Elle consiste à relâcher une note déjà levée par un bend, mais sans que celui-ci ait été entendu. Cela vous demandera un certain entraînement car vous devrez positionner la corde à la hauteur voulue, sans avoir entendu le son obtenu.

Avec les différentes techniques évoquées, vous disposez d’un «arsenal» intéressant pour agrémenter vos solos. Travaillez ainsi les 2 mesures ci-dessous qui résument l'ensemble : deux bends (de 1 ton) et un release bend (de 1/2 ton) dans la première mesure ; puis dans la seconde, un bend (de 1 ton) et un enchaînement d'un bend & release suivi d'un nouveau bend (1 ton), le tout dans la même attaque.

Ecoutez bien l'enregistrement pour parfaire ces techniques et la justesse qu'elles imposent :

Les techniques relatives au bend sont détaillées, et exploitées de mille façons, dans la méthode dédiée aux techniques de jeu à la guitare. Alors si vous souhaitez connaître le pourquoi du comment...

Pour une approche plus précise encore, le cours multimédia intitulé fort logiquement Les tirés (bend & release bend) vous permettra de faire le tour complet du sujet.

Ligne de piano Rock, façon Blues Brothers

Publié le 22/07/2013 , dans le blog piano

Comment résumer l'œuvre des Blues Brothers en un seul petit extrait de piano. Pas simple, même si la ligne proposée ici est très typique…

Révélés aux Etats-Unis en 1977 grâce à la célèbre émission TV Saturday Night Live, ce duo de comédiens et chanteurs y a créé une formule immédiatement populaire basée sur une chorégraphie et une image originale (les fameuses lunettes, cravates et chapeaux noirs), soutenue le plus souvent par des reprises de Rhythm ‘n’ Blues endiablées et parfois iconoclastes. Il s'est tout de suite imposé au monde entier l'année suivante avec un premier album explosif, Briefcase Full Of Blues, vendu à plus de deux millions d'exemplaires aux USA, propulsé par le hit Soul Man, une reprise de Sam & Dave de 1967, désormais standard de la Soul Music.

Mais c'est en 1980 que les personnages caricaturaux de Joliet “Jake” & Elwood Blues s’illustrent dans le film que l’on sait : The Blues Brothers. John Belushi et Dan Aykroyd y campent les personnages qui les ont rendus célèbres dans leur show TV. Leurs reprises très clin d'œil du répertoire Soul, Pop, Country et Rock y font merveille.

Au niveau harmonique, rien d’original mais la formidable énergie maintenue durant les 3 ou 4 minutes de chaque titre fait que ces chansons sont devenues des standards.

Voyons donc un extrait du mythique Everybody Needs Somebody To Love :

Ce titre peut se jouer avec un son de piano, d’orgue ou de Rhodes... En fait peu importe, du moment que le groove est là.

A voir comme ça, cela paraît facile... mais ça ne l’est pas du tout ! D’une part à cause de la difficulté de la mise en place rythmique accentuée par le tempo très rapide, et d’autre part à cause de l’endurance qu’il faut absolument posséder pour jouer ce genre de titre. Attention aussi au rythme, qui est ternaire !

Travaillez lentement, et mesure par mesure. Puis jouez l'ensemble en boucle, le plus longtemps possible.

Ecoutez l'enregistrement correspondant pour comprendre le pourquoi du comment et parfaire la mise en place de ce plan de piano. Pour vous faciliter la vie, celui-ci a été enregistré à 2 tempos, une vitesse de travail (lente) et une vitesse d'objectif (rapide).

Pour travailler d'autres accompagnements rock au piano, utilisez donc les cours multimédias prévus à cet effet, avec leurs nombreux playbacks 100% "dans le style".

Peut-être aussi qu'un petit détour par la méthode d'initiation au piano rock & pop vous permettra d'aborder plus sereinement l'exemple proposé ici et vous donnera au final envie d'en savoir plus sur le sujet.

Plan de guitare et grille de blues

Publié le 15/07/2013 , dans le blog guitare

Voyons ici comment mettre en valeur l'harmonie d'une grille de blues grâce aux plans de guitare solos que l'on vient jouer par dessus.

Il existe bien sûr différentes façon de s'exprimer sur une grille de blues et aucune ne peut raisonnablement prétendre être meilleure qu'une autre. Mais ce qui fait l'unanimité, c'est la mise en valeur l'harmonie, donc des accords de la grille, lorsque l'on veut obtenir un blues musical.

En d'autres termes, il faut veiller, lorsque l'on joue un blues, à toujours bien savoir où on se situe dans la grille, dans la progression des accords… et ce afin de pouvoir les mettre en valeur efficacement au travers des plans solos que l'on vient y superposer.

Dans l'exemple proposé ici, on joue un premier plan sur l'accord de B7, que l'on transpose presque à l'identique un ton en dessous (deux cases) pour jouer la mesure suivante et "coller" à l'accord A7 qui se présente alors. Ce plan débouchera au niveau de la troisième mesure sur la note Mi, fondamentale de l'accord E7, qui occupe cette mesure dans la grille.

Sachant que nous sommes dans le cadre d'un blues en Mi, on considérera ainsi que l'on se situe au niveau des mesures 9, 10 et 11. Ce passage de la grille a été choisit volontairement car c'est là que les 3 degrés s'enchaînent et donc que ce travail s'avère le plus intéressant.

Attention à l'interprétation ternaire, aux effets de jeu omniprésents (glissé, hammer, pull-off, vibrato) qui façonnent littéralement le phrasé blues, et bien sûr à la fin des mesures 1 et 2 qui diffèrent légèrement du point de vue rythmique.

Aidez-vous de l'enregistrement pour mettre en place ce plan puis, une fois celui-ci intégré, venez le placer sur une rythmique blues en Mi que vous aurez pris soin d'enregistrer, aux mesures 9 à 11 de la grille.

Pour découvrir d'autres plans blues de cet acabit, mettant en valeur l'harmonie de la grille de blues, consultez donc les 200 plans blues pour la guitare.

Pour avoir une vue d'ensemble, l'ouvrage Chorus Guitare - 20 solos de blues vous permettra de jouer des plans blues sur les différents degrés de la grille, au travers de solos de blues complets.