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Plan de guitare jazz mélodique
Publié le 23/07/2012 , dans le blog guitare
Le jazz est à l'honneur dans cet article, avec la présentation d'un plan solo pour la guitare particulièrement mélodique.
Ce plan de guitare jazz s'appuie sur une gamme de 6 notes, en l'occurrence la gamme de DO majeur (omit 4) : Do, Ré, Mi, Sol, La et Si.
La quarte (ici le Fa) étant une note délicate à manipuler, voire dissonante, le fait de la retirer confère à notre gamme de 6 notes un confort de jeu non négligeable... et participe amplement à son côté très "jazz mélodique".
Cette gamme n'est autre que la gamme de La mineur (omit 6). C'est-à-dire sa relative mineure, sans la sixte cette fois-ci !
Le plan en lui-même n'est pas très compliqué techniquement, même si le phrasé est plutôt riche avec quelques glissés (slide) et liaisons descendantes (pull-off) ici ou là.
Le rythme est droit puisqu'on est à la double et que l'on y reste d'un bout à l'autre...
Enfin, vous remarquerez que l'on joue l'ensemble du plan dans une même et unique position, avec un départ en case 7.
Sur l'enregistrement, le plan est joué à différentes vitesse afin de pouvoir être mis en place comme il se doit :
Nous aurons inévitablement l'occasion de voir ultérieurement dans notre blog d'autres plans jazz plus "torturés" que celui-ci... mais c'est un bon début.
D'ici là, n'hésitez pas à enrichir votre vocabulaire jazz avec notre recueil de 200 plans jazz pour la guitare. Vous pourrez également aller encore un peu plus loin avec une approche de l'improvisation jazz à la guitare en vidéo ou une méthode dédiée intégralement aux solos de jazz.
Arpège de guitare avec changements de basse
Publié le 16/07/2012 , dans le blog guitare
L'occasion nous est donnée ici d'aborder un accompagnement arpégé à la guitare, avec des changements de basse.
Le principe de base de cette technique consiste, en prenant un accord, à changer la note la plus grave, qui est en général la fondamentale... de 1/2 ton en 1/2 ton, par exemple.
La basse dans ce cas-là remplace la fondamentale.
L’accord porte alors un autre nom, c’est-à-dire le nom de l’accord suivi d'un «/» puis de la note de basse, comme indiqué dans l’exemple ci-dessous.
On distingue particulièrement bien ce changement de basse entre les mesures 1 et 2, puisqu'il s'agit du même accord, mais pas de la même basse. En effet, dans la première mesure, notre accord de REm (Dm) a pour basse sa fondamentale, soit Ré, alors que dans la deuxième mesure on remplace cette note par un Do, ce qui nous donne un accord de Ré mineur avec basse de Do.
Les mesures 3 et 4 utilisent elles-aussi des accords avec une basse étrangère.
Notre exemple est joué avec le médiator, qui évolue de façon systématique en aller/retour, mais vous pouvez bien entendu également effectuer ces arpèges aux doigts.
La mise en place de l'exemple, tout à la croche, est très simple, mais n'hésitez pas pour autant à écouter l'enregistrement audio correspondant :
Cette pratique est très courante dans le jeu en arpèges, notamment dans le cadre de la guitare acoustique, et on ne compte plus les tubes qui l'on mise en avant !
Perfectionnez vos talents d'accompagnateur grâce à la méthode dédiée à la guitare rythmique ou encore aux accords et accompagnements à la guitare... qui mettent en avant cette notion d'accord avec basse étrangère.
Breaks de batterie d'un temps en doubles croches
Publié le 12/07/2012 , dans le blog batterie
Ce petit cours de batterie va être l'occasion de mettre en avant quelques formules de breaks de batterie d'un temps, à base de doubles croches.
Rappelons que par "break", on entend toutes les interventions qui sortent du tempo, dont le rôle est de souligner la structure, annoncer des changements ou des solos, amener la fin. Un break important (grande longueur, syncope, volume) sera utilisé pour annoncer un événement musical important. Un break plus court, plus anodin, servira simplement de relance. Ce sont ces derniers qui nous intéressent ici...
Avec les breaks en doubles croches, les possibilités sont nombreuses, même lorsqu'il n'y a qu'un temps à notre disposition, puisqu'il est possible d'orchestrer jusqu'à 4 coups sur les différents éléments de la batterie.
Ces breaks d’un temps démarrent forcément sur le 4ème temps pour arriver sur le 1er de la mesure suivante.
Voici donc 4 exemples ou idées que vous pourrez développer à loisir à partir d'un rythme au tempo plutôt lent.
Aidez-vous au besoin des enregistrements, où la mesure comportant les 4 breaks alterne systématiquement avec une mesure de rythme.
Pour développer ce type de break d'un temps, et toutes les variantes qui vont avec (2 temps, une mesure...), travaillez donc la méthode de batterie évolutive, qui porte si bien son nom.
A moins que vous ne préfériez vous concentrer sur les seuls breaks binaires d'un temps, ou encore les breaks ternaires d'un temps, dans le cadre de cours multimédia.
