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Charleston & chabada à la batterie

Publié le 23/08/2012 , dans le blog batterie

Profitons de ce blog de batterie pour aborder la notion de chabada (et donc aussi de jazz) au travers de la charleston au pied.

La plupart du temps, cette charleston au pied est placée sur les 2ème et 4ème temps de la mesure dans le chabada.

Pour obtenir un son fin et précis, comme le requiert le jazz, il faut jouer la charleston avec le talon décollé, en poussant la jambe vers le haut avec la plante du pied. C’est quand la jambe retombe que le son est produit. 

Il est important de bien posséder ce mouvement pour garder un bon équilibre physique à la batterie. 

Pour plus de précisions, vous pouvez vous procurer la vidéo qui présente les gestes fondamentaux à la batterie, et qui détaille notamment celui qui nous intéresse ici.

Cette charleston sur les temps 2 et 4 est un repère pour vous mais aussi pour tout l’orchestre. Vous ne devez même plus y penser, elle doit être jouée de façon automatique. 

Pour y parvenir, entraînez-vous à jouer par exemple du chabada en alternance avec des mesures de caisse claire... sans jamais arrêter la charleston. 

Attention, et vous l'aviez sans doute noté, les croches doivent ici être interprétées de façon ternaire !

Place à l'enregistrement correspondant :

Si vous souhaitez en savoir plus sur la batterie jazz, procurez-vous le cours dédié intégralement au chabada ou la vidéo sur les grooves & techniques de la batterie jazz.

La basse en jacquards

Publié le 22/08/2012 , dans le blog basse

Une fois n'est pas coutume, c'est un petit travail purement technique sur la basse qui vous est proposé dans cet article.

Il s'agit de travailler votre instrument favori «une maille à l’endroit, une maille à l’envers». Le principe de l’exercice consiste à jouer une corde sur deux, en alternance, tout en progressant sur le manche position par position. Vous remarquerez rapidement qu’il existe 3 aller-retours par position, sur les cordes de Ré-Sol, La-Ré, Mi-La. Démanchez ensuite jusqu’à la case 12...

Il faudra travailler cet exercice en 4 étapes : 1/ en croches (comme cela est proposé ici), 2/ en doubles croches, 3/ en croches avec sauts de corde (en intercalant une corde), 4/ en doubles croches avec sauts de corde.

Vous ne cesserez également de changer de corde, excepté entre les 4ème et 5ème croches de chaque mesure. Si bien que lorsque vous changerez de position, vous tiendrez compte de la dernière note jouée en position 1, par exemple, qui sera jouée corde de Mi. Vous jouerez donc la 1ère note de la 2ème position sur la corde de La. Mais un petit schéma vaut mieux qu’un long discours...

Une fois arrivé à la case 12, il vous faudra alors effectuer le retour en sens inverse. Vous commencerez en position 8, avec le petit doigt posé sur la case 11, car vous aurez logiquement décalé votre main gauche d’une case à la fin de l’aller.

Aidez-vous au besoin de l'enregistrement:

Petit détail important. Dès que vous commencez à ressentir des effets de crampes, cessez toute activité avec la basse... et allez vous détendre.

Si la technique n'est pas votre point fort et que vous souhaitez vous renforcer à ce niveau là, aidez-vous de la méthode dédiée aux techniques pour la basse ou la vidéo pédagogique qui aborde ce même travail technique de la basse.

Décomposition rythmique au piano

Publié le 21/08/2012 , dans le blog piano

La décomposition rythmique, qui est ici à l'honneur dans notre blog, est un outil essentiel à la pratique du piano.

Il s'agit en fait d'une méthode de travail, applicable facilement sur la plupart des plans et exercices, et qui à l’avantage de faire travailler en même temps la mise en place rythmique et l’accélération progressive du tempo.

Pour ce faire, il vous suffit de vous munir d’un métronome ou assimilé... et de rester rigoureux dans les étapes décrites ci-dessous.

Prenons par exemple un plan binaire de Rock où se mêlent croches et doubles croches et dans lequel on rencontre pas mal de syncopes.

On règle tout d’abord le métronome à un tempo lent (72 bpm) et on joue 1 double croche par battement. Cela revient donc à décomposer la mesure en 16 parties égales qui correspondent à la double croche. C’est très lent...

Puis on rejoue ce plan mais cette fois-ci en jouant 2 doubles croches par battement, ce qui revient à décomposer la mesure en huit parties, correspondantes à la croche. C’est un peu moins lent..

Enfin, on joue le plan tel qu’il doit être joué au final, en ne décomposant plus rien et en jouant 4 doubles croches par battement. On joue donc ici à la noire. C’est normal...

Lorsque l’on joue “à la double croche” et dans une moindre mesure “à la croche”, on effectue en même temps un travail d’articulation et de repérage : on a le temps de visualiser où les doigts doivent tomber et on se familiarise en douceur avec les passages techniquement difficiles. Ce qui permet lorsque l’on joue “à la noire” de se concentrer plus efficacement sur le travail de mise en place rythmique !

Récapitulons donc cet exercice avec les battements de métronome indiqués sous la partition :

Aidez-vous bien sûr de l'enregistrement pour bien comprendre le travail à effectuer :

Pour en savoir plus sur le sujet, et notamment être capable de lire mais aussi de jouer n'importe quel rythme au piano, la méthode intitulée Le rythme en autodidacte comblera assurément vos attentes en la matière. Avec ses 350 exercices, et autant d'enregistrements, le rythme n'aura alors plus le moindre secret pour vous.