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Les moulins (paradiddles) à la batterie
Publié le 25/01/2013 , dans le blog batterie
Ce petit cours de batterie propose une approche technique de l'instrument, et plus précisément l'utilisation des moulins dans les grooves de batterie.
Rappelons que le moulin est un doigté, issu de la technique de tambour, dont la transposition à la batterie est particulièrement intéressante du fait des nombreuses possibilités sonores qu’il génère.
Le principe est de donner deux coups de la même main avant un accent. C’est un doigté qui permet d’alterner les accents à droite et à gauche.
On distingue 2 doigtés pour le moulin : D G D D G D G G et D G G D G D D G
Dans notre exercice, les deux moulins sont enchaînés sur deux mesures, mais il est bien sûr vivement conseillé, surtout si vous n'êtes pas encore familiarisé avec le doigté, de les travailler séparément au départ.
La première mesure alterne donc un accent à droite puis à gauche, à chaque fois sur le temps. Alors que dans la seconde mesure, cette accentuation alternée s'opère sur la dernière double croche (la quatrième donc !) du temps.
En guise de repère, la grosse caisse a été ajoutée sur tous les temps.
Ecoutez l'enregistrement correspondant… qui est une sorte d'objectif à atteindre, tant pour ce qui est de la régularité que du tempo.
A partir de là, vous pouvez construire des phrases ou des solos en moulin. Pour cela, travaillez des cellules d’une mesure en déplaçant vos mains sur les toms. Puis enchaînez au gré de votre inspiration !
Pour développer ce travail, et surtout le mettre en application sur des grooves de batterie, intéressez-vous au cours multimédia dédié à l'utilisation du moulin.
A moins que vous ne préfériez aborder le sujet avec l'aide d'une vidéo didactique consacrée au moulin et ses applications à la batterie.
Soudures de basse et batterie
Publié le 21/01/2013 , dans le blog basse
La basse et la batterie étant les garants du groove et de l'assise, leur complicité est essentielle au sein de n'importe quel groupe ou formation musicale.
Nous verrons ici comment la basse peut progresser en parallèle avec la batterie, c'est-à-dire être construite à partir de soudures (accents communs qui unissent la basse et la batterie) pour mettre en avant l’osmose parfaite entre les 2 instruments.
Voici donc ce que l'on peut considérer comme la soudure parfaite. On peut d'ailleurs constater visuellement l’analogie des parcours entre la basse et la batterie :
Ecoutez l'enregistrement correspondant pour vous rendre compte à quel point c'est flagrant :
Analysons maintenant ce qui se passe…
Dans la 1ère mesure, le 1er temps est identique. Sur le 2ème, on conserve les temps fort et la 4ème double croche seulement, car il aurait été de très mauvais goût de jouer les 4 double croche comme la basse. Dans une soudure, il est conseillé de ne mettre en avant que les accents fondamentaux, et uniquement ceux là : la caisse claire placée sur la 4ème double croche du 2ème temps appelle les 2 croches du 3ème temps.
Dans la 2ème mesure, les 1er et 4ème temps sont soudés alors qu’au milieu (2ème et 3ème temps), il se passe également une soudure, mais qui n’est cette fois pas parfaite. Sur le 2ème temps, la batterie marque l’after-beat (en général sur les temps faibles, 2 et 4, de la mesure), grâce à la caisse claire sur la 2ème double croche puis la grosse caisse sur la dernière double croche de la basse. C’est l’osmose ! Elle enchaîne ensuite les 2 doubles croches du 3ème temps.
Conclusion : nous avons bien là une réelle soudure !
Cet exemple n'étant qu'un parmi bien d'autres possibles, vous êtes maintenant invité à travailler la méthode dédiée intégralement aux grooves basse et batterie, qui en comporte des tonnes… avec ou sans soudures !
Plan de guitare pentatonique en triolets
Publié le 14/01/2013 , dans le blog guitare
Ce petit cours de guitare a pour double objectif de faire travailler à la fois la gamme pentatonique et le triolet de croches.
Mais il ne s'agit pas pour autant d'un simple exercice technique, théorique ou rythmique… il s'agit avant tout d'un vrai plan, purement musical, que vous pourrez utiliser tel quel dans vos solos ou vos improvisations.
Rythmiquement, ce plan de guitare est on ne peut plus droit, puisqu'à l'exception de la toute dernière note (une blanche), on enfile les triolets les uns derrière les autres.
Il est fréquent dans ce type de plan d'utiliser le pull-off, et ce avant chaque changement de corde, afin de casser un peu la grande régularité des attaques. Et c'est justement ce qui est proposé ici…
Mélodiquement, on utilise les notes de la gamme pentatonique, et plus précisément celles de la gamme pentatonique mineure de LA, ici en première position. Le motif de 6 notes adopté (soit deux triolets) est très répétitif, ce qui facilite grandement l'exécution de cette descente de gamme.
Voici donc ce plan 100% guitaristique :
Il est conseillé de travailler ce plan de guitare comme sur l'enregistrement suivant, c'est-à-dire à 4 tempi différents, en veillant à n'accélérer qu'une fois parfaitement à l'aise, propre et surtout régulier avec le tempo en cours :
Pour en savoir davantage sur ces fameuses gammes pentatoniques, indispensables à la pratique de la guitare, il est vivement conseillé de jeter un œil attentif à l'excellente méthode intitulée Les gammes pentatoniques à la guitare.
Et pour travailler le rythme, et donc notamment les triolets qui sont à l'honneur dans ce petit cours, intéressez-vous de près à la méthode suivante : Le rythme en autodidacte.
