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Indépendance en triolets à la batterie

Publié le 01/11/2012 , dans le blog batterie

Un peu de technique dans ce blog de batterie ne pourra qu'être salutaire… surtout s'il y est question d'indépendance, comme ici.

Le sujet de ce petit cours de batterie est en effet l'indépendance en triolets, et plus exactement en triolets de noires.

Le maître incontesté de l'utilisation des triolets de noires (et de croches aussi d'ailleurs) en indépendance est le grand Elvin Jones. Ecoutez-le en priorité avec John Coltrane, Mac Coy Tiner ou encore Jimmy Garrison.

Evidemment, les possibilités sont infinies et il ne sera pas possible ici d'en faire le tour. Nous nous contenterons donc de quelques pistes de travail et surtout de présenter l'écriture des triolets de noires… qui pose tant de problèmes aux batteurs non confirmés.

Rappelons au passage que le triolet de noires correspond en fait à deux triolets de croches dont on aurait conservé qu'une note sur deux.

On peut donc écrire le triolet de noires ainsi :

Ecoutez donc l'enregistrement correspondant, afin de vous remettre les idées à l'endroit :

Mais il sera intéressant aussi de travailler le triolet de noires décalé, comme ceci :

Là encore, l'enregistrement vous sera d'un grand secours :

C'est à vous maintenant de travailler votre indépendance sur ces deux formules, tout d'abord à la caisse claire, puis à la grosse caisse. Entraînez-vous alors à distribuer la main gauche en triolets de noires sur toute la batterie avant de chercher à alterner la caisse claire et la grosse caisse selon le même principe.

Des heures et des heures de travail…

Pour travailler sérieusement votre indépendance, l'ouvrage intitulé très clairement Indépendance à la batterie vous sera assurément de la plus grande utilité.

Enfin, pour sonner jazz, à l'aide des triolets de croches ou de noires, la vidéo didactique dédiée aux grooves & techniques de la batterie jazz comblera toutes vos attentes.

Slap et accords à la basse

Publié le 31/10/2012 , dans le blog basse

Voyons dans ce petit cours de basse comment combiner le jeu en slap avec le jeu en accords (de deux sons).

Le petit groove suivant, qui tourne sur une seule et unique mesure fait intervenir tout un tas d'effets, initialement très éloignés du jeu traditionnel de la basse. Voyons cela de plus près.

Tout d'abord, nous sommes en slap et non en buté. Le pouce vient donc frapper l'essentiel des notes, à l'exception des notes suivantes :

Sur le temps 1, la deuxième double croche est obtenue par une percussion de la main gauche sur le manche (N = neck).

Sur le temps 2, la première double croche est obtenue par le biais d'un hammer (H) à la main gauche, donc sans attaque de la main droite. De même pour la quatrième double de ce même temps.

Sur le temps 3, on retrouve un hammer sur la deuxième double croche ainsi que sur la croche qui suit. Et c'est là qu'arrive notre jeu en accord puisque la main gauche fait un petit barré en case 5 suivi d'un hammer immédiat (appoggiature) en case 7. Pour effectuer cet accord, la main droite ne joue plus avec le pouce mais vient frapper les deux cordes aiguës avec simultanément l'index et le majeur (i et m sur la partition). Cette technique s'appelle aussi le "slap 2 cordes".

On la retrouve sur le temps 4, où le barré main gauche reste cette fois en case 5, avant de glisser doucement le long du manche.

Travaillez lentement au départ afin de bien enchaîner les différents gestes aux deux mains, puis augmentez progressivement le tempo jusqu'à arriver à 92 à la noire.

Ecoutez l'enregistrement correspondant qui vous aidera certainement à mettre en place cet exemple bien groovy :

Pour en savoir davantage sur cette technique combinant le slap et le jeu en accords, intéressez-vous donc aux méthodes dédiées au slap à la basse ainsi qu'au slap & effets qui abordent largement le sujet et proposent des tas de grooves dans l'esprit de celui qui vous est proposé ici.

L'accord 7ème pour le piano blues

Publié le 30/10/2012 , dans le blog piano

Ce petit cours de piano a pour vocation de vous faire découvrir l'accord de 7ème (ou septième de dominante), omniprésent en blues notamment.

On sait qu’un accord parfait est constitué d’une tonique (qui donne son nom à l’accord), d’une tierce et d’une quinte. A cela on peut rajouter une, deux ou trois notes, voire plus !

Dans le cadre de l'accord 7ème (noté X7), on se contentera de rajouter à cette triade (accord parfait) une 7ème. En effet, un accord étant constitué d’un empilement de tierces, la première note que l’on ajoute logiquement à un accord parfait est sa 7ème. Cette dernière peut être soit majeure, soit mineure (ou septième de dominante), soit diminuée.

Dans le cas de l'accord 7ème, on ajoutera une 7ème mineure (7m) à une triade majeure (tonique, tierce majeure et quinte juste) :

Sur la portée, et en choisissant Do comme tonique de l'accord, on obtient donc les notes Do, Mi, Sol et Sib (Do7 ou C7)...

… dont voici l'enregistrement :

Cet accord étant celui dont le blues se régale le plus, je vous invite maintenant à jouer la grille de blues, telle que nous l'avons vue dans l'article dédié à ce sujet, mais en utilisant cette fois l'accord 7ème, transposé évidemment comme il se doit.

Pour approfondir vos connaissances des accords, et notamment des accords 7ème, deux ouvrages sont largement recommandés : L'accompagnement au piano en 3D et Accompagnement au clavier. Et pour en savoir davantage sur le blues, intéressez-vous donc aux deux méthodes qui sont intégralement consacrées au style, en l'occurrence Initiation au piano blues et Pratique du piano blues.